在手機影像競賽愈演愈烈的今天，幾乎每一家品牌都在談 AI、演算法、計算攝影，但對 OPPO 影像演算法總監羅俊而言，真正好的計算攝影，從來不是讓人看見技術有多強，而是讓人拍完照片後，忘記背後到底做了多少計算。
即將發表的 OPPO Find X9 Ultra，被視為 OPPO 近年最具革命性的一次影像升級。從主攝、超廣角、雙長焦，到丹霞色彩鏡頭與前鏡頭，幾乎整套硬體全面翻新。對成立二十多年的 OPPO 來說，這樣大刀闊斧地把整個影像系統推倒重來，並不常見。羅俊坦言，這種級別的整體性升級，過去幾乎沒有做過。
作為 OPPO 影像演算法總監，羅俊一路主導了從 Find X6 Pro 到 Find X9 Ultra 的影像演算法方向，也親手打造出如今已成為 OPPO 影像標誌之一的「大師模式」。而這一路走來，他始終在追問一個問題：手機攝影裡，什麼才叫真正的「真實感」？
對羅俊來說，大師模式正是這個問題最直接的答案。相較於一般拍照模式強調明亮、討喜、隨手拍就好看，大師模式選擇了另一條更克制的路。它不刻意拉高亮度，也不過度增強飽和度，不把暗部一味提亮，更不試圖用過重的銳化和降噪，去製造虛假的「精緻感」。
羅俊說，在今天的手機影像裡，這種做法其實很少見。因為多數手機都在用更重的計算去彌補小型化硬體的限制，多幀合成、AI降噪、HDR堆疊、超解析重建，技術越進步，照片卻也越容易出現一種難以言說的「演算法味」。
所謂演算法味，不是哪一家廠商特有的問題，而是整個計算攝影時代共同面對的副作用。照片乍看很討喜，但久了總覺得少了點真實的呼吸感。暗部像被抹平，高光被壓住，雜訊被塗成油畫，細節則像是後天補出來的。而大師模式，正是用更進階的演算法，去對抗這種過度演算法化的結果。
羅俊表示，常聽到使用者說，大師模式拍出來「很像相機直出」、「沒有演算法味」，他每次聽到都覺得有趣。因為在他看來，相機從來也不是沒有演算法，只是那些演算法早就被固化在晶片裡，使用者看不見而已。真正的關鍵，不是有沒有演算法，而是演算法能不能做到自然、克制，做到讓人感受不到它的存在。
這樣的理解，其實與羅俊的職涯背景密切相關。他是典型的影像演算法科班出身，校招進入索尼，在日本影像產業最強盛的年代，歷經 Handycam、Alpha 單眼，到 NEX 微單等多條產品線。他曾親眼見證索尼 RX100 以口袋大小機身塞進一英寸感光元件，重新定義輕便相機，也從中看見影像小型化的巨大潛力。
但他也逐漸意識到，傳統相機的開發節奏，已經無法匹配計算攝影與 AI 演算法的快速迭代。過去演算法仰賴 ASIC 專用晶片，兩年才更新一代，穩定是穩定，卻不夠快。直到他看到 NPU 的出現，才真正感受到影像技術未來的方向不在傳統相機，而是在手機。
2017年，羅俊在 MWC 看見 OPPO 展示的潛望式長焦技術，那是一個十倍混合變焦的概念演示，在當時的手機產業裡相當前衛。他因此決定加入 OPPO，也從傳統相機世界，正式走進手機影像的新戰場。
這段轉換，影響了他後來打造大師模式的核心思路。他不追求「去掉演算法」，而是希望演算法像專業相機的 ISP 一樣，做了很多事，卻不留下明顯痕跡。
2021年底，羅俊回到中國，全面主導 OPPO 影像演算法的迭代方向。他提出一個看似抽象，卻極具野心的目標：用三代產品，重構 OPPO 影像的底層能力。而這個目標，被他拆解成三個關鍵維度：光影、細節、色彩。
Find X6 Pro 解決的是光影問題。羅俊認為，好的照片不該只是亮，而是要有正確的光影關係，「亮而不耀，暗而不黑」。這一代 OPPO 導入超光影圖像引擎，也開始讓手機在影像理解上更接近傳統相機的邏輯。
到了 Find X7 Ultra，團隊進一步補上細節與焦段能力。雙潛望四主攝系統不只是為了拍得更遠，而是讓系統擁有更多視角與更多參考資訊，去接近使用者心中對「真實」的認知。也是在這一代，大師模式正式亮相。雖然初期評價兩極，有人喜歡它的高級感，也有人嫌它太暗、不夠銳利，但羅俊始終沒有妥協。他相信，真正有價值的影像風格，不該只服從市場最短期的喜好。
Find X8 Ultra 補上的是色彩。複雜光線下，白平衡偏差、膚色失真，一直是計算攝影的難題。為了解決這個問題，OPPO 導入丹霞原彩鏡頭，透過分區色溫感知，讓系統能區分自然光與人造光，為整體色彩提供更可靠的物理參考基準。到這一代，光影、細節、色彩三條主線終於匯流，也讓 OPPO 的影像理念更完整成形。
而 Find X9 Ultra，則像是這場長跑之後的再一次突破。羅俊把手機影像發展分成三個階段：第一階段是器件小型化，第二階段是演算法與 AI 補足硬體限制，而現在進入的第三階段，則是軟硬體深度融合的端到端創新。Find X9 Ultra 正是這一階段的代表作。
其中最具代表性的，是那顆十倍光學長焦。它不只是規格上的提升，更像是羅俊十年前在 MWC 被 OPPO 潛望長焦打動後，所迎來的一次回聲。如今，他與團隊把更成熟的十倍長焦真正做進手機裡，也讓 14mm 到 230mm 的主流焦段覆蓋更加完整，進一步打開了人像、錄影與創作的可能性。
更重要的是，大師模式也因此變得更成熟。它不再只是少數攝影玩家的工具，而是越來越多一般使用者願意主動選擇的拍攝方式。新一代還加入了「配方分享」功能，讓使用者可以把自己的參數設定隨照片一起保存與傳遞。這看似是功能創新，背後其實建立在前三代持續打磨後，整條影像管線已足夠穩定的基礎之上。
談到什麼是計算攝影的真實，羅俊給出了一個很簡單卻很有份量的答案：一是所見即所得，二是所得即所想。羅俊表示，前者是基礎，取景框裡看到什麼，拍出來就該是什麼；後者則更接近他真正關心的事——使用者在按下快門之前，腦中其實早已有一張理想照片。影像系統的工作，就是盡可能縮短現實與想像之間的距離。
在羅俊看來，手機影像未來最重要的，不是讓使用者學會更多技術，而是讓技術主動理解使用者。當系統足夠成熟，使用者只需要拿起手機、按下快門，不再糾結參數，也不再被技術本身困住。那時候，計算攝影才真正完成了它的使命。因為最好的計算攝影，從來不是炫耀計算有多厲害，而是讓人最後只記得，那張照片，拍得剛剛好。
